Hermín Sorovira

Por qué la programación de proyectos se arma así

Una muestra cada seis semanas obliga a decidir rápido y a sostener criterios claros. No se trata de llenar la sala, sino de que cada montaje tenga un motivo: un proceso que se quiera mostrar, una técnica que se pueda comparar, una conversación que valga la pena abrir con quien firma la obra.

Ritmo de seis semanas El ciclo es corto a propósito. Alcanza para producir, montar y recibir público, y deja margen para desmontar sin apuro. Entre una muestra y la siguiente hay tiempo real para leer los textos de sala, ajustar la iluminación puntual y corregir lo que no funcionó en el recorrido anterior.
Procesos antes que nombres La selección se organiza por cercanía de proceso: fotografía analógica, grabado experimental y obra sobre papel. Así el visitante puede comparar cómo dos artistas resuelven el mismo problema técnico, en lugar de recorrer una suma de piezas sueltas sin hilo entre ellas.
Montaje con luz puntual Cada obra se ilumina por separado. Eso permite que el relieve del papel, la densidad del grafito o la textura de una copia baritada se lean sin reflejos. También define el ritmo de la sala: hay zonas de sombra y zonas de atención, y el cuerpo del visitante sigue ese recorrido.
Textos de sala breves Los carteles explican técnica, estado de la edición y decisiones de montaje. Nada más. La idea es que la información no compita con la obra ni convierta la visita en una lectura larga. Lo que no entra en el texto se conversa en las visitas guiadas con los autores.
Programación abierta El calendario de aperturas es público y se puede consultar antes de venir. No hay protocolo de entrada ni código de vestimenta: se puede pasar a mirar, quedarse el tiempo que haga falta y volver otro día a revisar una pieza que quedó dando vueltas.
Exhibición, encuentro y taller Cada ciclo combina la muestra con una visita guiada y, cuando corresponde, un taller de revelado en cuarto oscuro. Es la misma obra vista desde tres lugares distintos: la pared, la conversación y la práctica. Ese cruce es lo que sostiene la programación a lo largo del año.

Si querés ver cómo se traduce esto en la sala, mirá las muestras y servicios de la galería o volvé al inicio para revisar el calendario vigente.

Proyectos y muestras en curso

Un recorrido por los ciclos que armamos cada seis semanas: revelado en cuarto oscuro, grabado experimental, retrato analógico y obra sobre papel. Cada entrada resume el proceso, los materiales y el tipo de montaje, con enlace a la ficha completa.

La programación se organiza por ciclos que combinan exhibición, encuentro y taller. Las muestras rotan cada seis semanas y el calendario de aperturas se publica antes de cada montaje.

Lo que encontrás al recorrer la programación

Qué mirar en cada muestra antes de que rote

Ver el calendario de aperturas

Montajes que se piensan pieza por pieza

Cada exposición se arma con iluminación puntual sobre las obras y textos de sala breves. Eso significa que vas a poder leer una copia en papel baritado o el relieve de un grabado sin reflejos ni carteles que te tapen la imagen.

Ritmo de seis semanas, no de temporada larga

La galería rota sus muestras cada seis semanas. Si una serie te interesa, conviene volver antes del desmontaje: la próxima apertura trae otro conjunto de obras y otro recorrido curatorial.

Visitas guiadas con quien hizo la obra

Los recorridos se hacen con los autores presentes. Ahí se habla de decisiones de proceso, materiales y edición, no de teoría. Sirve tanto si ya coleccionás como si es tu primera vez en una sala.

Tres lenguajes que conviven en la sala

Fotografía analógica, grabado experimental y obra sobre papel de artistas emergentes de Buenos Aires y del interior. La programación cruza esos soportes en ciclos que combinan exhibición, encuentro y taller.

Entrada sin protocolo

No hace falta anunciarse ni conocer el circuito. Podés entrar, mirar con calma y preguntar lo que quieras sobre una técnica o un montaje. El equipo responde sin apuro y sin compromiso de compra.

Si querés entender antes cómo se organiza cada ciclo, mirá los servicios de curaduría y montaje o revisá los casos de uso de la sala.

Lo que se ve cuando la muestra ya está montada

Cada seis semanas la sala cambia por completo. Estas son algunas de las escenas que se repiten en los montajes de la programación: el cuarto oscuro en plena tirada, la mesa de grabado antes de la prueba de estado, la pared donde se cuelga una serie recién copiada. No son imágenes de una muestra en particular, sino del tipo de trabajo que sostiene cada apertura.

Hermín Sorovira: projects
Revelado

La copia que sale del tanque

Antes de colgar cualquier cosa hay que revelar. En el cuarto oscuro se trabaja con película blanco y negro de 35 mm y medio formato, controlando temperatura de químicos y tiempos de agitación. Cuando una serie llega a la pared, ya pasó por cuatro piletas y dos ampliadoras, y quedó un registro escrito de los parámetros usados para poder repetir el resultado.

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Grabado

Matriz, tinta y prueba de estado

En las muestras de grabado experimental conviene mirar primero las pruebas de estado: ahí se entiende cómo una misma imagen cambia entre el entintado y la presión del tórculo. El montaje se ordena por proximidad de proceso y no por autor, así el visitante compara decisiones técnicas. Punta seca, linograbado y monotipia sobre papeles de algodón o fibras recicladas aparecen uno al lado del otro.

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Fotografía

Negativos de 35 mm revelados a mano

Las series fotográficas que se exhiben parten de conversaciones breves y sin puesta en escena. Lo que interesa está en los gestos mínimos: la espera en la parada, la mano que sostiene el mate, la luz que entra por una persiana entreabierta. Junto a las copias en papel baritado se cuelgan hojas de contacto con las marcas del autor, para que se vea qué fotogramas quedaron afuera.

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Obra sobre papel

El borde irregular también es parte

Cuando el soporte se corta, se pega o se interviene, el marco cerrado deja de tener sentido. En estos montajes se respeta el borde irregular de cada hoja y la sombra del papel forma parte de la obra. La iluminación puntual busca que el relieve del grafito denso y las zonas de collage se lean sin reflejos, incluso en formatos chicos, casi de cuaderno.

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Visitas guiadas

Conversación frente a la obra

Las visitas con los autores se arman con grupos chicos para que la charla no se vuelva conferencia. Cada artista elige dos o tres piezas y cuenta por qué llegó a ese resultado, qué descartó y qué problemas técnicos resolvió en el camino. Se puede preguntar por materiales, tiempos de trabajo o costos de producción. Al final queda un rato libre para recorrer la sala a ritmo propio.

Cómo llegar a la galería y qué preguntar antes de la apertura

Si querés ver las muestras vigentes, sumarte a una visita guiada o consultar por el taller de revelado, escribinos o llamanos. No hace falta reservar con antelación para recorrer la sala; sí conviene avisar si venís con un grupo o si te interesa una charla con los autores.

Correo hello@herminsorovira.com — para consultas sobre la agenda de exposiciones, cupos del taller de cuarto oscuro o disponibilidad de obra en la tienda. Teléfono +54 11 4224-0221 — atención en horario de galería para coordinar visitas guiadas con los autores o resolver dudas sobre el montaje. Formulario de contacto Dejanos tu consulta sobre la muestra rotativa en curso, la próxima apertura o los ciclos de exhibición y taller. Respondemos cuando podamos, sin plazos fijos. Preguntas frecuentes Revisá cómo se organizan los ciclos cada seis semanas, qué incluye una visita guiada y qué materiales se usan en los talleres de revelado.

Dirección postal: Av. Corrientes 1386, Piso 4, Oficina 402, Edificio Tornquist, C1043 Buenos Aires. Es un domicilio de contacto; la sala de exposiciones se anuncia en el calendario público de aperturas.

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