Hermín Sorovira

Grabado experimental sobre papel: matriz, tinta y prueba de estado

Muestra rotativa de obra gráfica emergente

Mesa de grabado con planchas entintadas, rodillo y hojas de papel de algodón

La sala se armó alrededor de una idea simple: mostrar cómo una imagen se construye por acumulación de decisiones. No hay recorrido cronológico ni agrupación por autor. Las piezas están colgadas según el proceso que las produjo, de modo que punta seca, linograbado y monotipia quedan cerca unas de otras y el ojo puede comparar entintados, presiones y registros sin saltar de una pared a la otra.

El papel no funciona como soporte neutro. Hay hojas de algodón de gramaje alto y otras de fibras recicladas que absorben la tinta de manera despareja, con bordes irregulares y pequeñas marcas de humedad que quedaron a la vista. Esa irregularidad es parte del resultado, no un defecto a corregir.

Qué se ve en la muestra

La selección reúne obra de artistas emergentes de Buenos Aires y del interior que trabajan la matriz con materiales poco habituales: linóleo gastado, cartón encerado, planchas de metal reutilizadas. Cada uno resuelve el entintado a su manera, y esa diferencia se nota cuando las estampas se miran juntas. Algunas tiradas son de pocos ejemplares y conservan variaciones mínimas entre copia y copia.

Los textos de sala son breves. Explican la técnica y el estado de la edición, nada más. La intención es que el visitante llegue a la obra sin una interpretación previa que le diga qué tiene que sentir. Si algo queda abierto, queda abierto a propósito.

El montaje respeta la paleta de la galería: pared de yeso, zócalo de madera oscura, luz cálida puntual sobre cada pieza. Esa luz busca que el relieve del papel y las zonas de tinta densa se lean sin reflejos, sobre todo en las estampas donde la presión del tórculo dejó una huella visible en el borde de la mancha.

Pruebas de estado y ediciones numeradas

Una de las decisiones del montaje fue exhibir pruebas de estado junto a las versiones finales. Así se ve el recorrido de una misma imagen: los primeros tanteos, los ajustes de entintado, los cambios de registro entre una pasada y la siguiente. En algunos casos la prueba de estado tiene más fuerza que la estampa terminada, y eso también forma parte de lo que la muestra propone mirar.

Las ediciones numeradas están identificadas con número de ejemplar, año y firma del autor. La muestra se renueva dentro del calendario de rotaciones de la galería, que cambia cada seis semanas, y puede visitarse sin protocolo ni reserva previa. Para consultar la agenda vigente y las próximas aperturas, escribinos a hello@herminsorovira.com o llamanos al +54 11 4224-0221.

Si querés ver el resto de las muestras y talleres del espacio, podés recorrer los proyectos de la galería o consultar los servicios y actividades.

Curaduría

Selección por proceso, no por autor

El recorrido se ordena por proximidad técnica: punta seca junto a punta seca, monotipia junto a monotipia. Así el visitante compara entintados y presiones del tórculo sin tener que saltar entre salas. La decisión de montaje responde a la muestra, no a un orden jerárquico entre los artistas.

Montaje

Luz cálida puntual sobre el papel

Cada hoja se ilumina con foco dirigido para que se lean las irregularidades del algodón y de las fibras recicladas. Se evita el reflejo sobre las zonas de tinta densa y se deja respirar el borde sin marco cerrado. La pared de yeso y el zócalo de madera oscura sostienen la paleta de negro, hueso y gris grafito.

Textos de sala

Notas breves, solo técnica y estado

Cada cartel indica el procedimiento, el tipo de papel y si la pieza es prueba de estado o parte de una edición numerada. No se agregan relatos biográficos ni interpretaciones extensas: la información justa para entender qué se está mirando y en qué punto del proceso quedó esa imagen.

Rotación

Seis semanas y vuelta a empezar

La muestra forma parte del calendario rotativo de la galería y se desmonta al cerrar el ciclo. Las obras que quedan disponibles pasan a la tienda de ediciones firmadas; el resto vuelve a los talleres de los artistas. Antes de viajar, conviene confirmar por correo qué piezas siguen colgadas.

Ficha de sala de la muestra vigente. La información de autoría se limita a lo que la galería publica en su calendario de rotaciones.

Ver otras muestras en cartel

Grabado experimental sobre papel: matriz, tinta y prueba de estado

Muestra rotativa de obra gráfica emergente. La selección reúne piezas donde la matriz se trabaja con materiales no tradicionales y el papel interviene como parte activa de la imagen.

AutoríaObra de artistas emergentes de Buenos Aires y del interior, presentada por Hermín Sorovira según el criterio curatorial del espacio. No se publican biografías ni trayectorias individuales en esta ficha.

ProcesoPunta seca, linograbado y monotipia sobre papeles de algodón y de fibras recicladas. El montaje se organiza por proximidad de proceso y no por autor, para comparar entintado y presión del tórculo.

Estado de ediciónSe exhiben pruebas de estado junto a ediciones numeradas. El recorrido de una misma imagen hasta su versión final queda visible en la pared, sin agregados explicativos más allá de la técnica.

Textos de salaBreves, centrados en la técnica y en el estado de la edición. No incluyen datos biográficos ni declaraciones de intención que la galería no haya verificado con cada autor.

RotaciónLa muestra se renueva dentro del calendario de rotaciones cada seis semanas. La agenda pública de aperturas se consulta en la galería o desde la página de contacto.

Mesa de grabado con planchas entintadas, rodillo y hojas de papel de algodón

Grabado experimental sobre papel: matriz, tinta y prueba de estado

La sala se armó alrededor de una idea simple: mostrar cómo una misma imagen cambia según lo que se hace con la matriz y con el papel. Las piezas están agrupadas por proceso y no por autor, así el recorrido se lee como una comparación de decisiones técnicas.

Punta seca, linograbado y monotipia sobre papeles de algodón y de fibras recicladas. Hay pruebas de estado junto a las estampas numeradas, de modo que se ve el trayecto completo de cada tirada hasta su versión final.

Mesa de grabado con planchas entintadas, rodillo y hojas de papel de algodón

Entintado y presión del tórculo

Las piezas que abren la muestra dejan ver la marca de la prensa: el borde de la plancha, la huella del fieltro y esa zona donde la tinta se corre apenas. Casi todas las estampas se imprimieron a mano, con ajustes de presión que cambian entre una copia y la siguiente.

Mesa de grabado con planchas entintadas, rodillo y hojas de papel de algodón

El papel como parte de la imagen

Los papeles de algodón y de fibras recicladas no funcionan como fondo neutro. Absorben la tinta de manera distinta, se deforman con la humedad y dejan ver el grano. En varias obras el artista eligió el soporte después de la matriz, justamente porque el papel terminó definiendo el resultado.

Mesa de grabado con planchas entintadas, rodillo y hojas de papel de algodón

Pruebas de estado y ediciones numeradas

Colgamos pruebas de estado junto a las copias finales para que se entienda que una estampa no aparece de golpe. Los textos de sala son breves: solo indican la técnica, el tipo de papel y el estado de la edición. Nada más, para no tapar la obra con explicaciones.

Mesa de grabado con planchas entintadas, rodillo y hojas de papel de algodón

Tintas fuera de lo habitual

Algunas matrices se entintaron con mezclas que no siguen la receta clásica: tintas más densas, cargas minerales o pigmentos que cambian de tono al secar. Eso obliga a imprimir por tandas y a aceptar que cada copia tenga una variación propia. La muestra se lee mejor de cerca, siguiendo el relieve del papel.

Grabado experimental sobre papel: matriz, tinta y prueba de estado

Si querés saber si una pieza sigue en sala, cómo se lee una prueba de estado o si el papel de fibra reciclada aguanta el enmarcado, escribinos o llamanos. Respondemos cuando podemos, sin prometer tiempos.

En esta muestra se exhiben algunas matrices junto a las estampas finales, sobre todo las de linograbado y punta seca. No todas las piezas tienen su matriz en sala: depende de si el artista la conservó o la reutilizó. Si te interesa una en particular, preguntá por el número de inventario que figura en el texto de pared y te confirmamos qué se está mostrando.

La prueba de estado es una impresión intermedia: el artista la usa para ver cómo responde la matriz antes de cerrar la imagen. La edición numerada es la tirada definitiva, con la cantidad de ejemplares ya decidida y firmada. En la sala conviven las dos cosas a propósito, para que se vea el recorrido de una misma imagen hasta su versión final. Los textos de pared aclaran cuál es cuál.

No se toca la obra, ni siquiera con guantes. El papel de algodón y el de fibra reciclada marcan fácil la humedad de los dedos y esas marcas no se revierten. Sí podés acercarte lo que necesites para leer el entintado y el relieve, siempre sin apoyarte en la pared ni en el zócalo. Si querés ver una pieza de cerca con más detalle, avisanos y la revisamos juntos.

La galería rota sus muestras cada seis semanas, así que esta selección de grabado tiene una fecha de cierre. Cuando se desmonta, algunas piezas vuelven al taller del artista y otras pasan a la tienda de obra gráfica. Si estás pensando en venir específicamente por un grabado, conviene que consultes antes por la agenda vigente y no des por hecho que sigue colgado.

Sí. Escribinos con el nombre del artista y, si lo tenés, el título o el número de edición. No llevamos un buscador público ni un catálogo en línea, así que la respuesta la armamos a mano según lo que tengamos registrado. Si la pieza salió de la galería, te decimos hasta dónde podemos llegar y qué queda del lado del artista.

Para dejar una consulta por escrito o coordinar una visita a la sala, andá a contacto. Si necesitás revisar cómo tratamos tus datos antes de escribir, está todo en la política de privacidad.

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